记者：您认识的法显，您之前知道的法显是什么样的人物？

    王婷：在这之前我对法显有过了解，因为我看过央视的纪录片《佛国记》。但是当时我只是觉得法显是一个非常伟大的高僧，他能够在年龄这么高的时候经过长途跋涉去西域求取佛经。但是经过了整个创作过程之后，我对法显有了一个更深刻、深层的了解。我觉得他除了给了我们很大的精神启发之外，他个人对理想的追求和执着的精神是非常值得每个人学习的，而且他坚强的毅力和决心，以及在整个求取真经过程中表现出来的慈悲和坚强对现今的中国人是有很好的鼓励和启发的，也是值得每一个人学习的。这就是我们所追求的正能量，也是所有人应该追求的理想。

    记者：这部戏是1600年前，离我们比较远，您在创作过程中有没有特别的构思和方案设计吗？

    王婷：东晋时期，中原人相对延续了汉代人物的感觉。整部戏人物风格比较多变，有一部分角色是西域人，有一部分人是中原人，所以在化妆过程中是有差异化考量的。在西域人的造型过程中，我采用了种族妆的化法，就是改变汉族人骨骼结构的特点，展现西域人的特色，比如高耸的鼻梁、深陷的眼窝等比较立体的妆容风格，因此在这类角色上，我使用的是改变结构的化妆方式，使演员更接近西域人的长相。而且这部分角色主要是船员，他们是在船上工作和生活的，他们的肤色是很黝黑和健康的，所以我在所有演员身上涂了大量的深色，包括加重他们的毛发，胡须和胸毛的处理上都与汉族人有很大的差别，这样观众在台下看的时候，感觉舞台上呈现的就是真正的西域水手的样子。在汉族人角色的化妆处理上，我使用的是相对写意的方法，强调的是比较古典的中原人的长相风格，比如细长的眼睛和眉毛，使汉族人和西域人有一个明显的对比。中原人整体风格看起来是相对写意的。

    本剧**主要的演员就是法显，由于这个演员本身只有二十多岁，我要把他塑造成七十多岁的老年法显的状态，所在整个人物的处理上会用到很多的技巧，比如说老年妆。为了使法显更加地接近老年的状态，我结合使用了一些影视化妆的技巧，结合演员本身的皮肤状态和肤色。

    记者：法显这个角色由于跟演员的年龄差别比较大，在造型设计上有什么特别的处理吗？

    王婷：饰演全剧**主要角色法显的演员本身只有二十多岁，但是我要塑造七十多岁的年龄感，所以我用到了很多的造型方式。首先我在老年妆的处理上，让整个人的感觉接近七十多岁的老人，让观众在台下看起来，至少从面部看来就是一个老年人的状态。同时我在毛发的处理上也辅助于角色的塑造。比如法显作为中原人，在老年时会有比较长的胡须、鬓角，以及长长的寿眉，我结合了一些白色毛发的处理，与他本人的毛发相结合，增加年龄感，同时也让观众看起来更加真实。由于法显是一个僧人，所以他实际上是光头的形象，我们之前想尝试使用光头头套，让演员的光头看起来更加真实、饱满，让这个角色在舞台上更加完美。但是经过实验之后发现还是演员本身的头型更加自然和真实，所以**放弃了这种化妆的方法。李志在表演过程中，整个状态和妆容相结合之后，作为观众在台下看了以后会发现真的好象就是七十多岁的老年法显一样，所以我也觉得妆容**呈现的效果是很好的。

    记者：主创团队希望观众能从舞剧中获得什么？希望通过舞台艺术与观众进行怎样的心灵沟通？

    王婷：我是希望通过我的工作，让舞台上呈现出来的角色更加真实和生动，用真实生动的角色去打动观众。通过整部剧看下来，我是希望每个观众能够带着感动离开，作为一个幕後的工作人员，不仅仅是想打造一部可以观看的戏，而是想用心做一部好的作品。在做作品的过程中，除了能带给观众视觉的感受之外，也能带给他们感动，让他们感受到法显的精神，他对理想的执着追求，能给观众带来更多的精神能量。